關于京劇道具的小故事？

筱翠花、李玉茹京劇遺物：蹺

上海戲劇博物館的鎮館之寶是一副蹺。

什么是蹺？是踩高蹺的“蹺”嗎？

但這副蹺太小了，肯定不是踩高蹺的蹺?？雌饋硇∏闪岘?，跟兩三歲小孩的腳差不多大。難道這就是傳說中的“三寸金蓮”？

是的，這就是“三寸金蓮”，舊時的戲曲旦行演員都是男性，為了模仿女性的小腳，用木頭制作兩只小的假腳，綁在自己的腳上，臺上劇中的古代女性看起來就是“三寸金蓮”了。綁蹺以后，演員的腳后跟與小腿肚子不再是垂直關系，而是腳面完全繃直，幾乎成一條直線，其痛苦常人難以承受，必須從小在發育前就練習。演員們踩著這樣的硬木小蹺，要在舞臺上行走、跑圓場、開打，甚至還要從高臺翻下站住，所需功力極其深厚，所付出的刻苦汗水難以想象。這比芭蕾舞演員用腳尖跳舞要難上無數倍，因為綁了蹺就絕對不要想把腳放平了。

博物館里的這副蹺是“花旦大王”、京劇“筱派”創始人于連泉的遺物，紅緞子繡花的小鞋面，光彩依舊。于連泉生于1900年，七歲進入“鳴盛和”科班學藝，苦練蹺功。后來又轉入“富連成”科班，11歲時偶然替演《三疑計》中的丫頭“翠花”一角，聲名鵲起，老前輩蕭長華先生就給他起了一個藝名叫“筱翠花”。

作為中國戲曲表演系統中獨特的、高難度的表演特技之一，“筱翠花”們的蹺功表演起來又極具美感。站立的時候亭亭玉立，表演的時候婀娜多姿，行走的時候凌波微步，跑圓場的時候如仙女駕云。這種美感讓人癡迷陶醉，忘記了演員背后魔鬼式的訓練，為了不摔倒，冬天澆水成冰后在冰面上練；為了能夠站穩，站在窄凳子或水缸邊沿練；為了練的時候自如，從早到晚甚至睡覺都綁著蹺。